ΜΙΛΤΙΑΔΗΣ ΛΙΔΩΡΙΚΗΣ Την άνοιξη του 1898 ο Βασιλεύς Γεώργιος Α΄ περιοδεύοντας στις επαρχίες επισκέφθηκε και τας Πάτρας, όπου κατά σύμπτωση έδινε εκεί παραστάσεις με το θίασό της η μεγάλη τραγωδός Ευαγγελία Παρασκευοπούλου. Στο διάλειμμα, λοιπόν, μιας παραστάσεως που δόθηκε προς τιμήν του Βασιλέως, ο κατόπιν ιδρυτής του “Βασιλικού Θεάτρου” είπε…
ΑΓΓΕΛΟΣ ΤΕΡΖΑΚΗΣ Την τετάρτη από τις μέγιστες τραγωδίες του, ο Σαίξπηρ μοιάζει να την έγραψε εκεί ανάμεσα στα 1603-1606. Πιθανότατα στα 1606. Ο ποιητής ήταν τότε σαρανταέξι χρονών κι είχε φτάσει στην κορυφαία του ώρα. Πραγματικά, οι περισσότεροι από τους κριτικούς και τους ερευνητές του έργου του, συμφωνούν πως με…
ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ 1. Όταν φεύγει ένας μεγάλος – ή μια μεγάλη – ηθοποιός, φεύγουν μαζί, για πάντα, πολλά άλλα πρόσωπα. Ναι, για πάντα! Φεύγουν όλα τα πρόσωπα, που είχε εκείνος ή εκείνη ενσαρκώσει, δίνοντάς τους όσα ο ποιητής δε μπορεί να τους δώσει ο ίδιος· κορμί, κίνηση, έκφραση, φωνή, κραυγή,…
ΜΗΝΑΣ ΔΗΜΑΚΗΣ “...Η κυρία Κατίνα Παξινού είναι μια πολύ μεγάλη τραγωδός. Κανένας ρόλος δεν υπάρχει τόσον απαιτητικός όσον αυτός της Ηλέκτρας του Σοφοκλή. Βρίσκεται στη σκηνή κυριολεκτικά την κάθε στιγμή και πρέπει να μεταδώσει διαδοχικά θλίψη, μίσος, μανία, απελπισία, κολοσσιαία έκπληξη και την έκσταση δίκαιης εκδίκησης, με απροκάλυπτη δύναμη… Ακόμα,…
Ι.Μ. ΠΑΝΑΓΙΩΤΟΠΟΥΛΟΣ Η Κατίνα Παξινού έφυγε από τον κόσμο τούτο σέρνοντας το κάρο του Μπρεχτ. Είχε φτάσει στο κατώφλι, στην έξοδο, και ξανάβρισκε μια από τις κορυφαίες στιγμές της, από τις μεγάλες και ανεπανάληπτες στιγμές του θεάτρου – τότε που το θέατρο ολόκληρο ενοποιείται, η διάκριση ανάμεσα στο θεατή και…
ΠΕΛΟΣ ΚΑΤΣΕΛΗΣ Μετά το 1601, ο Σαίξπηρ όπως ξέρουμε παύει πια να γελά και κατέχεται από μια ηθική κρίση βαθύτατη. Την έκφραση της κρίσης αυτής και τη θαυμαστή της υπερνίκηση μάς την έδωσε ο Σαίξπηρ στην αθάνατη τετραλογία τού τραγικού είδους: “Άμλετ”, “Μάκβεθ”, “Οθέλλος”, “Βασιλιάς Ληρ”. Μέσα στα έργα αυτά…
ΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΤΖΙΝΗΣ Πόσο νιώθουμε φτωχοί όταν φεύγει από κοντά μας ένας καλλιτέχνης σαν την Κατίνα Παξινού! Είναι σα να μας αφαίρεσαν ένα μέρος πολύτιμο από την ατομική μας περιουσία. Γιατί ο καθένας μας την ένιωθε αποκλειστικά δική του, σα να μην υπήρχε παρά μόνο γι’ αυτόν, σα να μην έπλαθε…
ΑΛΕΞΗΣ ΜΙΝΩΤΗΣ “Από Διός άρχεσθαι” μου είπε όταν τον ρώτησα το καλοκαίρι του 1930, πώς έλαβε την ριψοκίνδυνη απόφαση ν’ ανοίξει το Εθνικό με τον “Αγαμέμνονα” του Αισχύλου. Κείνη την εποχή τον έβρισκε κανείς μέρα-νύχτα πότε κάτω στα υπόγεια του κτιρίου, που επισκευάζουνταν με την προσωπική του εποπτεία και καθοδήγηση,…
Σε μια εποχή πολύ σκληρή για τον τόπο μας λόγω εμφυλίου, το περιοδικό “Νέα Εστία” δημοσίευσε μια έρευνα με τίτλο “Το θέατρο και η εποχή” και τις απαντήσεις θεατρικών συγγραφέων στα παρακάτω ερωτήματα: –Το Θέατρο, που άσχετα με την οποιαδήποτε ποιότητα, είναι η λαϊκότερη, η κοινωνικότερη μορφή τέχνης, πώς πρέπει…
Σε μια εποχή πολύ σκληρή για τον τόπο μας λόγω εμφυλίου, το περιοδικό “Νέα Εστία” δημοσίευσε μια έρευνα με τίτλο “Το θέατρο και η εποχή” και τις απαντήσεις θεατρικών συγγραφέων στα παρακάτω ερωτήματα: –Το Θέατρο, που άσχετα με την οποιαδήποτε ποιότητα, είναι η λαϊκότερη, η κοινωνικότερη μορφή τέχνης, πώς πρέπει…
